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辛島文雄“ピラニア“ （１）「ＷＨＹＮＯＴ」レーベルに初登場する日本人ジャズメン “ＷＨＹＮＯＴ“という言葉を辞書で見ると、「〜してもよいではないか」というニュアンスの様に書いてある。この名前をレーベル名にしたアイデアはおそらく制作の中心的役割を果たしている評論家の悠雅彦さんだろうと推測するが、つまりは、「もっと世界中のジャズファンに認められても良いではないか」「どうして脚光を浴びないのか不思議な位立派な音楽家なのに―」といった気持ちから、スタートした制作意図だろうと思う。言ってみれば、レコード製作者の夢の実現みたいなものだが、比較的なじみの少ないジャズ・プレーヤーを探りあてて、その実力を十分に発揮させる様な録音をとるなんて事は一種の冒険でもあり、一つ間違えばプロデュースにあたる人の道楽仕事にもなりかねない危険性もある。 まあ、人様のやる事を色々心配してもはじまらないけれど、正直言って、レコード会社としては商業上のメリットという点ではかなりむつかしい点もあると想像されるだけに、やはり壮挙とでも言うべきだろう。それにしても、現実に発売されたリストを見ると、何としても、海の彼方の出来事ゆえか、あまりにもなじみが少なく、ジャズ・レコード氾濫気味の昨今、是非共コレクションの一枚に加えようと意気込むには、いささか魅力に欠けるなあというのが偽らぬ僕自身の心情ではあった。 所が、今回このレーベルとしては初めて日本人ジャズメンが取り上げられ、「大事な事を忘れてはいませんか」という密かな僕の気持ちを完全に満足させてくれた訳で、何とも嬉しい気分で一杯になったし、同時に、このレーベルの今後に注目する必要があるとあらためて強調したい所なのだ。その上、ここに初登場したのがかねて期待の逸材「辛島文雄」とあっては、思わず力も入ろうというものだ。 なかでもこの吹込みに格別の熱意を見せた佐藤二曲のオリジナル「オーバーハング・ブルース」とタイトル曲「フラッシュ」を用意した。そして別の機会に設定された「アン・ミュージック・スクール」（ここで佐藤と日野は講師をつとめている）での音合わせでは、Ｍ・ルグランの「ワンス・アポン・ア・サマータイム」とP・マッカートニーの「ノルウェーの森」という興味ある二つの佳曲を加えられる事が合意に達したという。こうして選ばれた六曲は、変化に富みながらも、バランスの良い選曲であり、僕自身何度聴きなおしても、耳に親しみ易く飽きの来ない作品と感心している次第なのだ。 |
